Published online by Cambridge University Press: 15 January 2009
In the 'fifties Brecht undertook an examination of Stanislavski's theatre which in terms of breadth and intensity was unprecedented in his career – and rehearsal documentation from that period testifies that he incorporated some of Stanislavski's methods into the stage practice of the Berliner Ensemble. The seriousness of his study is attested by the organized collection of notes on the production of Katzgraben recently discovered in Elizabeth Hauptmann's estate. Brecht's preoccupation with Stanislavski at this time has been seen as an attempt to protect his theatre's existence in an environment where Stanislavski, socialist realism, and the communist cause were regarded as interlinked. In this paper, Meg Mumford, recently appointed to a lectureship in theatre in the University of Glasgow, outlines the nature of Brecht's study of Stanislavski, and draws upon the records of the ensuing theatre practice, the Katzgraben notes in particular, to illuminate Brecht's growing recognition of affinities with Stanislavski's methods, which he found useful in fostering the young Berliner Ensemble and in creating performances he viewed as appropriate to audiences in the GDR.
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26. Hecht, ‘Grund der Empörung über eine “ganz unerträgliche Behandlung”: Brechts Stanislawski-Studium 1953’, p. 81.
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43. Ibid.
44. Ibid., p. 489.
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46. At least, it is not to be found in the following text available to me: Strittmatter, Erwin, Katzgraben (Berlin, 1958)Google Scholar.
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49. Ibid.
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54. See, for example, ‘Protokoll 18.5.53’, BBA 551/60, and ‘Über die Diskussionen mit Kulturfunktionären der Berliner Betriebe am Anschluss an Voraufführung Katzgraben am 21 Mai 1953’, BBA 551/91.
55. Brecht, ‘Über die Diskussionen mit Kulturfunktionären der Berliner Betriebe am Anschluss an Voraufführung Katzgraben am 21 Mai 1953’, BBA 551/94.
56. ‘Kritik an Elli II’, 1953, Grosse kommentierte Berliner und Frankfurter Ausgabe, XXV, p. 479.
57. Notes taken by Käthe Rülicke, ‘Li’, 10.5.53, BBA 963/23.
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60. Notes taken by Carl Weber, ‘31.3.53, Stückprobe Akt 1,2’, BBA 1897(I)/128.
61. Rülicke-Weiler, interviewed by Braun, ‘Brecht and Weigel at the Berliner Ensemble’, p. 8.
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63. See, for example, Carl Weber's notes ‘Emanzipation auf dem Dorfe Act III, 2’, BBA 551/6, and ‘Probenauszug vom 15.4, 9.5, und 13.5.1953 Die Frauen: Emanzipation und das Bier (III.2)’, BBA 551/39.
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66. Ibid., p. 418.
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68. Ibid., p. 420.
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73. Notes taken by Carl Weber, ‘31.3.1953 Stück-probe Act 1,2’, BBA 1897(I)/128.
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77. Ibid., p. 56.
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