Hostname: page-component-cd9895bd7-gvvz8 Total loading time: 0 Render date: 2024-12-28T04:51:11.100Z Has data issue: false hasContentIssue false
  • English
  • Français

The sea and seeing

Published online by Cambridge University Press:  13 July 2009

Barbara Wright
Get access Rights & Permissions [Opens in a new window]

Abstract

A shift in seeing took place in Western Europe, marked by the transition from the geometrical optics of the seventeenth and eighteenth centuries to the physiological optics of the nineteenth century. Within the same time-frame, the sea (like the mountains) came to be valued as an entity in itself, and not just as a source of challenge, danger or ecstasy. The coupling of these two phenomena makes for the tracking of parallel effects: the diminution of anthropocentricity in the change from monocular to binocular vision; the substitution of plurality of point of view for the recessional perspective of the Renaissance; and a revisitation of the interrelationships and metamorphoses characteristic of the Baroque in terms of new polyvalent or interdisciplinary approaches.

Type
Focus: The Imagination and the Sea
Information
European Review , Volume 8 , Issue 1 , February 2000 , pp. 95 - 105
Copyright
Copyright © Academia Europaea 2000

Access options

Get access to the full version of this content by using one of the access options below. (Log in options will check for institutional or personal access. Content may require purchase if you do not have access.)

References

1.Corbin, A. (1988) Le Territoire du vide: L'Occident et le désir du rivage, 1750–1840, Collection ‘Champs’, 218 (Paris: Flammarion) p. 187.Google Scholar
2. ‘cet aveugle Homère du Muséum’ (Michelet, Jules, La Mer, ed. Borie, Jean, Collection ‘Folio’, Paris: Gallimard, 1983, p. 143).Google Scholar
3. ‘[…] la grandeur démesurée fait le vaste’ ‘la vue se dissipe et se perd à regarder de vastes campagnes’ (Saint-Evremond, , ‘Dissertation sur le mot “Vaste”’, in Œuvres choisies, Paris: Garnier, 1867, p. 359).Google Scholar
4.Crary, J. (1996) Techniques of the Observer: On Vision and Modernity in Nineteenth-Century France (Cambridge, MA and London: MIT Press).Google Scholar
5.Leibniz, G. W. (1996) New Essays on Human Understanding (first published in 1765), translated by Remnant, P. and Bennett, J. (Cambridge: Cambridge University Press) p. 145.CrossRefGoogle Scholar
6.Diderot, D. (1970) Lettres sur les aveugles (first published in 1749) Niklaus, R. (ed) (Geneva and Paris: Droz; Minard) pp. 55–56.Google Scholar
7. See, in this connection, the remarks on the ‘intelligent eye’ by Gregory, R. L. (1998) Eye and Brain: The Psychology of Seeing (first published in 1966), (Oxford, Tokyo: Oxford University Press) pp. 5–9.CrossRefGoogle Scholar
8.Ruskin, J. (1987) Modern Painters (first published 1843–1860) Barrie, David (ed) (London: André Deutsch) p. 454.Google Scholar
9.Young, A. McLaren, MacDonald, M. F., Spencer, R., with the assistance of H. Mills (1980) The Paintings of James McNeill Whistler (New Haven & London: Yale University Press) p. 64.Google Scholar
10. An analogy also suggested by Genette, G. (1966) ‘Proust palimpseste’, in Figures 1, (Paris: Seuil) p. 48.Google Scholar
11.Rewald, J. (1986) Histoire de l'Impressionnisme (Paris: Albin Michel) p. 328.Google Scholar
12.Van Gogh, V. (1990) Correspondance générale (Paris: Gallimard) t. II, p. 630.Google Scholar
13. ‘vrai coloriste’, ‘représenté […] par un contraste simultané des couleurs, de leurs dérivées, de leurs harmonies et non par des formes ou par des lignes ayant valeur en soi’ (Van Gogh, V. (1990) Correspondance générale (Paris: Gallimard), t. III, p. 87).Google Scholar
14. ‘en pleine couleur, en pleine réalité’. In Doran, P. M. (ed) (1978) Conversations avec Cézanne (Paris: Macula) p. 159.Google Scholar
15. ‘peindre l'espace et le temps pour qu'ils deviennent des formes de la sensibilité des couleurs’ (‘en pleine couleur, en pleine réalité’. In Doran, P. M. (ed) (1978) Conversations avec Cézanne (Paris: Macula), p. 123).Google Scholar
16. The current hanging, at the Philadelphia Museum of Art, of Monet's La Manneporte (1885) next to Boudin's Beach at Etretat (1890), gives the measure of Monet's originality in relation to the later work by Boudin, inspired by the same location: the convergence of sea and sky in the painting by Monet contrasts with the more carefully delineated treatment by Boudin.Google Scholar
17. ‘[…] il a véritablement inventé la mer, car il est le seul qui l'eût comprise ainsi et rendue avec ses changeants aspects, ses rythmes énormes, son mouvement, ses reflets infinis et sans cesse renouvelés, son odeur.’ Mirbeau, O., cited in Serullaz, M. (1994) L'Impressionnisme, Collection ‘Que sais-je?’ (Paris: Presses universitaires de France) p. 59.Google Scholar
18. ‘une nouvelle création du monde.’ Proust, M. (1988) A l'Ombre des jeunes filles en fleurs. In A la recherche du temps perdu, Collection de la Pléiade, II, (Paris: Gallimard) p. 192.Google Scholar
19. ‘illusions optiques’ (‘une nouvelle création du monde.’ Proust, M. (1988) A l'Ombre des jeunes filles en fleurs. In A la recherche du temps perdu, Collection de la Pléiade, II, (Paris: Gallimard), p. 194).Google Scholar
20. ‘la force de l'élément marin éclatait partout’ (‘une nouvelle création du monde.’ Proust, M. (1988) A l'Ombre des jeunes filles en fleurs. In A la recherche du temps perdu, Collection de la Pléiade, II, (Paris: Gallimard), p. 193).Google Scholar
21. ‘en n'employant pour la petite ville que des termes marins, et que des termes urbains pour la mer’ (‘une nouvelle création du monde.’ Proust, M. (1988) A l'Ombre des jeunes filles en fleurs. In A la recherche du temps perdu, Collection de la Pléiade, II, (Paris: Gallimard) p. 192,).Google Scholar
22. ‘des rochers qui sont comme de la laine, mais sans nous donner à côté de la laine qui soit comme des rochers’. Butor, M. (1964) ‘Les Œuvres d'art imaginaires chez Proust’, Répertoires II (Paris: Editions de Minuit) p. 269.Google Scholar
23. ‘au-delà de la mer […] une autre mer commençait, […] qui était le ciel.’ Proust, M., op. cit., p. 195.Google Scholar
24. ‘la nature telle qu'elle est, poétiquement’ (Proust, M., op. cit., p. 192).Google Scholar
25. ‘avec d'autres yeux’. Proust, M. (1988) La Prisonnière. In A la recherche du temps perdu, Collection de la Pléiade, III (Paris: Gallimard) p. 762.Google Scholar
26. ‘le sens grossier dont l'expérience quotidienne est seule à tenir compte’. Magritte, R. (1979) ‘La Ligne de vie’, Ecrits complets (Paris: Flammarion) p. 144.Google Scholar
27.Id. ‘le sens grossier dont l'expérience quotidienne est seule à tenir compte’. Magritte, R. (1979) ‘La Ligne de vie’, Ecrits complets (Paris: Flammarion), p. 177Google Scholar
28. ‘des yeux neufs, des yeux ignorants de nouveau-né’. Rouart, D. (1990) Monet (Paris: Nathan) p. 127.Google Scholar